安妮·卡森的真正独异之处，其实藏在文学奖评委会主席安德斯·奥尔松所撰长文介绍里：语文学家对文字的痴迷，诗人对新意义的渴求，两者交汇之处，正是卡森作品一以贯之的核心。笔者个人觉得，这句话才是高大上的诺奖颁奖词。

“卡森一直希望自己能够从作品中隐去。这是她去中心化策略的一部分。从根本上说，她是一位具有反讽意识的作家。”

在凌越看来，瑞典文学院今年选择将诺奖颁给卡森，是回到了“很好的诺奖传统”。“通过这个奖来把光斑照在那些优秀的‘小众’作家身上，让他们为大众所知。”

“我至少有三个认识的香港推理作者同时也是影视编剧。而即使不是编剧，香港作者（包括我在内）大概也很难不受港产片或港剧的影响……”

2026年7月，第九届鲁迅文学奖揭晓。作家傅菲的散文集《人间珍贵》获鲁迅文学奖散文杂文奖。 乡居期间，傅菲走遍村里的土地，调查野生动物的生存状态，访问了数以百计的手艺人、重症患者、鳏夫、离异者……并以家乡饶北河上游为背景写乡村散文。后来，他走过大茅山山麓中的峡谷、荒山野岭和孤村，写自然界的生命和四季变化，写居于其间的民众的生活…… 接受《南方人物周刊》采访时，傅菲说：“我愿意一次次地回到我老家也好，一次次走进大茅山也好，都是为了让我的文字更紧密地与这个时代勾连。这样我才会觉得自己的文字是有血有肉的，是动人的。”

部分文学期刊被一些掌握文学资源者长期霸占。很多写作者十年磨墨，热血渐凉。幸运的是，在传播介质发生变化的今天，社交媒介成为新的写作阵地，让大量草根创作者重新获得被读者看见的机会与空间。

刘震云的新书《咸的玩笑》中有这样一段，智明和尚在提到1942年河南大饥荒死了三百万人时说：“不是死了三百万人，而是一个人，死了三百万次。” “这句话让我醍醐灌顶。”刘震云说，“我们不能说他们是小人物，他们的痛苦比天还大。” 2026年2月，刘震云获第十五届意大利国际南北文学奖，这是中国小说家首次获得该奖项。该奖项过往的获奖名单中有诺贝尔文学奖得主埃利亚斯·卡内蒂和彼得·汉德克。

萨洛伊显然对《肉体》被置于男性作家、男性阅读、男性习性与男性危机的讨论中心感到不自在。他在采访中表示，自己尽力诚实呈现男性行为，但“男子气概”并不是作品的焦点。 萨洛伊有一半匈牙利血统。值得一提的是，今年获得诺贝尔文学奖的拉斯洛·克拉斯纳霍尔凯就是匈牙利人，他曾于2015年获颁国际布克奖。