“从本地看本地，和我一个外来人观察这个地方，出发点肯定不一样。对于我来讲，我自己对宏大结构的关怀会从叙述里面透露。比如说中国近代的演变，甚至是东亚这个大区域这几百年的演变。是因为有后面的关怀，我才会去选择这个点。”

严格来讲，现在市场上绝对主流的产品并非成熟意义上的“数据收益权证券化”，而是更接近披着数据外衣的信贷资产证券化。 真正的问题不是“数据估不了值”，而是有太多参与者想绕开“这批数据到底能解决谁的什么问题”这个前置环节，直接跳到“这批数据值多少钱、能不能拿来融资”。这不是技术难题，这是路径上的懒惰。 “数据空转”的风险未必会以很戏剧化的方式爆发，但它会导向一个更深的后果——资金会更容易流向那些擅长做包装、做交易的环节，而不是流向真正把数据嵌入业务场景、形成生产力的地方。

陈鲁豫：“当你对人对事对世界充满了好奇的时候，你就会不断地有问题，有一天这些问题会把你引到一个地方，就是此刻我不问不行。那你问会带出了别人特别好的表达，你问会带出很多的故事，就是一个又一个的节目。”

“田壮壮拍过《红象》、张艺谋拍过《一个都不能少》、陈凯歌拍过《和你在一起》……每一代里面最优秀的导演，几乎都拍过儿童片。” “儿童电影有一个非常特别的地方，因为孩子是没有消费能力的，必须要家长带他去。家长是真正掏钱的人，他有决定权。”

2018年，陈彼得登上《经典咏流传》节目的舞台演唱了辛弃疾的《青玉案·元夕》，年轻一代观众认识了这位发须花白、精神矍铄的音乐人，找他的歌来听，才发现很多经典歌曲都出自他之手。 1970年代，民歌运动在台湾兴起，校园民谣后来居上。陈彼得身处其间，总感觉歌曲基调太过绵软，他从摇滚、布鲁斯、迪斯科等西洋音乐风格中汲取养分，为台湾流行音乐注入崭新节奏。他曾说，“你看，我的歌跟他们是不一样的，《迟到》是country rock，《阿里巴巴》是disco加一点说唱，《也是情歌》里有穆斯林音乐的节奏，还有很多funky音乐。” 那段时间，他的作品爆发式涌入市场：凤飞飞的《牵情》，张行的《一条路》，姜育恒的《昨日梦已远》……最厉害的时候，电台排行榜上前三名都是他的歌。 1988年，两岸开放探亲，他在歌里唱，“我是一只孤雁，飞过高山飞过大海，不知走过多少岁月多少时光……终于找到自己出发的地方。”陈彼得在成都、重庆和武汉连开20场演唱会，场场爆满。 此后，他担任过《同一首歌》的音乐制作人，在北京开过录音棚，在广州开过“深夜食堂”，晚年把大量精力投入到古诗词音乐中。2018年，他的身体出现过一次危机，他奋力抵抗天命，“好像一个因为‘寻梦环游’而承受太多辛苦的灵魂，你如此喜欢这个世界，但你终将离开。” 2025年6月14日上午9时46分，82岁的陈彼得在成都去世。成都，是我们2019年采访他的地方，也是他一生惦念的故乡。 本文首发于南方人物周刊2019年第5期，现重发此文，以示纪念。

登船时还没有下雨，但是船长有督促大家穿救生衣。“我们出发的时候还没有下雨，在4点半的时候天气就变阴了，然后开始掉落雨点。” 一名游客说，在风雨最大的时候，船被浪打到岸边一个有礁石的地方，为了防止过于颠簸，船长跳下去，把船固定在大礁石上。等稍微安稳之后，加足马力往滩涂上开。 事故发生后，贵州省消防救援总队调派8个支队共248人赶赴现场，其中有潜水员83人、水下机器人16台、舟艇24艘。

我观察这条街是一个交通要道，街面也比较宽，这条街的主要功能显然是交通，而不是附近居民的日常生活空间。整条街没有任何特点和情调，很难有人驻足在这里多停留几分钟，或者是坐在街边悠闲一下。街边商店生意要好，必须要有能够让行人停住的因素。坐在那里休息，享受树下凉风，要不就是有特色的商店，或者街边有什么能吸引人的东西。这就是雅各布斯所说的，在这些街面上可以做一些事情，有可以买东西、观赏或喝上一杯的地方。

事实上真正有原创力的、有创造力的人，在这样一个形势里面，他可能被逼到文章发不了，没有地方可发。所以这个时候就看谁的活动能力更强了，很可能活动能力强的人，就把那些有原创力的人挤走了。

很多时候，很多地方的文旅宣传比较注重自己有什么，而不是考虑游客想要什么。 天底下没有说一座城市是自己过得苦哈哈，让游客来体验美好。 一座城市，首先是为万千本地市民服务，如果万万千千的市民对这座城市发自内心地喜爱，自然而然就会由内而外散发出温暖。 不能靠旅游局长放狠话，而是要回到法治的轨道上，去建设一个完善的政府公共服务和微观治理体系。

30年积累下来的学术成果走出实验室，有资本的助力，有国家和地方政府出台的政策支持，也有商业、工业界专业人才的深度参与，共同成就了一个科学家创业、高校科技成果快速产业化的样本。