观众开始关注段子以外的东西了

科幻作家段子期的南方周末AI同题小说。

冒犯往往是有潜在风险，并且可能付出代价的，而霸凌的风险很低或者没有风险，当然也谈不上什么代价。冒犯需要很高的智慧和语言技巧，当这些技巧足够巧妙时，就自然成为了艺术。而霸凌无需任何技巧，只需要足够的恶意，霸凌者就是恶意的租售者，其拥趸也是为了“替代释放”恶意而聚集在其周围的。但也正是因此，霸凌者的想象力和表达力往往都相当贫瘠和匮乏，如果离开了恶意，他们甚至讲不出一个带有幽默感的段子，自然也会迅速地失去所有的拥趸。

“整个环境投射到我身上，我的段子都是时代的产物和艺术作品，自己也是艺术作品，因为时代把我塑造成了这个样子” （本文首发于南方人物周刊）

关羽要走这事，史书上说得很清楚，关羽实际上就没对曹操隐瞒，曹操知道了，也没阻拦。关羽走，众将想追，曹操说，各为其主，不要追了。这件事，曹操和关羽，真称得上肝胆相照如冰雪。 《三国演义》见不得元剧的矮化，改成了曹操是真心送别，关羽也是真感动，于是收了锦袍，所以不再是猥琐段子，而是为后来华容道放曹操埋下伏笔。这是大手笔的处理。

弱智吧语料让AI性能极快提高，在不少测试中获得高分。至于原因，可能是这些问题增强了AI的逻辑推理能力。 “之前有个吧主就想过，要把我们卖给一个治疗脑病的医院，让我们给举报走了。” “大模型接受的都是正常的逻辑，弱智吧的逻辑会比较异常，互联网在积累过程中，一些异常逻辑慢慢就淘汰掉了，但是我们保留了弱智吧这个地方，专门留下这种数据”。

藿香正气水不是万能的防中暑药，不建议预防性地喝。 “印度化”是一种长期的趋势判断，每年的大气环流情况不同，不见得以后中国也会呈现出印度的气候特征，不建议用单一年份的情况下定义。

在水关长城拍摄一段视频后，奥德彪显得轻松自如。拍摄结束，他还在兴头上，甚至想骑车几十公里回酒店，被拦下了。 奥德彪问：在北京，你们一个月能赚多少钱？陆德回答：2000美元。说完，陆德觉得“他眼睛里面有光的感觉”。他没敢和奥德彪说他在中国走红，怕他坐地起价。 到站了，姚昱又让奥德彪配合，演绎了一个把奥强行拉走的段子，对外解释是车上太舒服了，他不想下车。“这个就是流量了。就跟拍综艺一样。”

有人开编了一个段子：对鱼群来说，每次只要鱼群献祭一些老弱病残的鱼，然后每天就会出现一个打窝仙人带给他们吃不完的饵料。每次打窝仙人来了，鱼中族长就会说：来人，快把这两条鱼绑到祭祀钩上去，不然，打窝仙人失望了，下次不赐予我们食物，你们谁能负得了这个责？

从心理学角度来说，小学生把寒假作业“丢”在异国他乡的卫生间里，结果仍被“热心的成年人”万里迢迢送回这个段子，编得相当高明，也显示出在数字化经济时代，网红对网民的心理特点和浏览偏好拿捏之精准。