乡土题材作品的生命力，从来不在于刻意制造的戏谑闹剧，而在于扎根土地的真实、直面生活的真诚、共情人间的真情。

主创团队对爱情的讨论热情显然高过了对校园枪击这一议题的关怀

在爱情的外壳之下，小说讲述的是幽灵视角里的家族史，是家族的隐秘、家族的不安和家族人血液里的难以消化与难以安眠。这是历史的另一种讲述方式，通灵之爱、家族隐秘的历史与个人情感扭结在一起，这是一部关于人的“怕”和“爱”的情感史诗。 传统的情节强度和戏剧性被弱化，取而代之的是对“瞬间相遇”中迸发的文化光泽与人性深度的捕捉。这种转变，体现了作家试图在世界文学语境中，建构一种冷静、深邃而独特的中国小说气质的自觉追求。

很多年轻人也渴望爱情，渴望幸福稳定的婚姻。年轻人反感的，是上一辈陈旧的“到年龄就得结婚”“完成人生任务”的催婚话语体系，甚至用“尽孝”来进行道德绑架。一旦把婚姻强行任务化，就可能无形之中制造年轻人头上的压力，在职场、生活、精神压力本就大的当代社会，年轻人更反感再被套上一圈催婚的枷锁。

应抛弃“早恋”标签，开设青少年探索自我、认识世界、学习与他人深度链接的爱情课，或更广义的“情感教育”实践课，为青少年提供应对感情问题的“导航地图”和“安全手册”。

“当他们试图跨出盲人推拿师这层角色，去成为一个恋人、伴侣时，社会的反应就变得模糊、尴尬，甚至排斥。他们可能被怜悯、被好奇、被评判，却很少被平等地爱。” 他们在一次次渴望与失望之间，已然被迫习惯了生命中的来来去去。

（本文首发于南方人物周刊）

对于恋爱，我们的孩子自小就被灌输这样的理论：初中禁谈、高中勿谈、大一大二最好别谈、大三大四看情况谈，以至于在情窦初开时被完全“隔离”。然而，一旦孩子们毕了业、上了班不想谈恋爱时，家长却急得不行，各种催谈、催婚。