“人生很大的一个遗憾是，经历了这件事，就无法经历另一件事。”作家李静睿说，有了孩子后，便无法知道自己到了45岁、没有孩子会是什么样；选择了写作，也无从得知如果当年去卖货会不会发财。那些未曾经历的人生，成为她想象的对象，“虚构对我的吸引力就在这里。”

（本文首发于南方人物周刊）

《豹变》是一部回溯新加坡1950-1980年代“野史”的短篇集。那是新加坡从殖民地向独立国家过渡、社会形态剧烈震荡的时期，黄凯德将真实的历史事件——如动物园逃逸的黑豹、肆虐的瘟疫、缩阳的传说、持双枪横行街头的江洋大盗、新世界酒店的倒塌——作为骨架，用虚构的人物和情感填充血肉，试图想象、追溯、还原一个已然消逝的、“龙蛇混杂”的新加坡。书写《豹变》，是对如今高度秩序化甚至有些乏味的现代社会的一种精神突围。

这是梅西世界杯最后的篇章了。阿根廷起起伏伏的历史，连同那些非虚构和虚构的部分，都要在下一场半决赛中与现实相遇。

这部非虚构作品的价值，在于它触及了刑侦题材文学的一个敏感区域——如何看待警察与犯人之间的关系。 近年有不少影视作品对警囚关系进行了表现。这些影视作品，突破了警察与犯人之间关系的模式化叙事与扁平化刻画，使观众真切地感受到警察有血有肉的形象。

非虚构写作的流行，其实降低了素人或业余作家出版作品的门槛，他们要在虚构文学领域“闯出来”，难度要大得多。 对真实的强调和迷恋，是否会让我们失去对文字的敏锐感知，乃至为作者的错误开脱？