在很长一段时间里，那些没有影视改编、没有畅销纪录、作者不为中国读者所知的韩国纯文学作品，在中国出版市场处于边缘位置。作为译者，薛舟需要先向编辑解释作家是谁、作品为什么重要，再等待一个愿意相信的编辑。编辑的个人趣味有时会成为一本书能否问世的关键。 《82年生的金智英》的爆发无法预测，金爱烂的走红也无法由译者独自促成，韩江获诺奖更是出乎很多人的预料。文学翻译能做的，是让作品先抵达，让它留在那里。也许在未来的某个时刻，它将被读者重新认出。

批评者认为东野圭吾的小说缺乏深度，不算冤枉他。当“社会派推理”作家解剖社会病理、表现复杂人性时，东野圭吾选择了一条更通俗的路。 社会问题只是他小说的背景和工具，他笔下人物看似复杂的内心，总是包裹着极致而简单的情感内核。角色本身就是推动情节的核心动力，加上对节奏、矛盾和戏剧性的把握，让东野圭吾的作品总能给大众读者带来强烈的情感震撼。

原来，命运之手，在冥冥中自有安排，让我在青春年少的时候，无所顾忌地从舒服自在的院落，走进辽阔无垠的原野；使我在全然陌生的环境中，吹着风、淋着雨，摸索前进，庄敬自强！那四年的曲折迂回，也造就我日后走上了文学翻译的迢迢路。 在翻译各种文学作品的过程中，浸淫于源远流长的不同文化，不断进出、不断省视、不断瞻望、不断沉思，了解透彻原著之后，再在译入语广袤恢宏的殿堂中，寻寻觅觅，字斟句酌，让原文的神髓，以最恰当妥帖的方式，重现在译文读者的眼前，这一个过程，既磨人又动人，使无数译者在艰辛漫长的译道中，前赴后继，废寝忘食。

大航海时代早已过去，但历史退潮以后，仍在沿途留下层层痕迹：热那亚花坛里的三艘帆船、三毛故居门前的海风，以及两个旧帝国隔海相望的飞地——直布罗陀和休达。加那利群岛，或许正是西班牙这个昔日“日不落帝国”最明亮，也最复杂的一束余晖。 这么多中文读者千里迢迢来看这幢房子，寻找的并不只是三毛本人。我们只是想确认，那些写在四十多年前书页里的海风、友情和爱情，确实曾发生在世界的某个角落。

她曾坦言，自己并不喜欢诸如“江湖传说，水天封笔了”之类的说法，认为其中多少带有冒犯与否定的意味。

东野圭吾作品所编织出的“文学世界”，和貌似真实的“现实世界”，是既交织又疏离的。在他的作品里，永远存在一个正常运转的、符合规则与道德多定义的“真实社会”，而在这层皮的下面，也永远存在一个由冷暖、欲望、善恶、爱恨编织而成的“人性笼牢”。 以无处不在的冰冷，来阐述一份本该温暖的情感，是东野圭吾不断打破现实阳光与幽暗人性边界的常规做法，使读者在黑白难辨、冷暖错位中体会到人性的真实。

“我从以前中文系的学院中走出来，第一次面向读者和市场，有点无所适从……”

部分文学期刊被一些掌握文学资源者长期霸占。很多写作者十年磨墨，热血渐凉。幸运的是，在传播介质发生变化的今天，社交媒介成为新的写作阵地，让大量草根创作者重新获得被读者看见的机会与空间。

他开始回望家乡，写出了他记忆和感受中的潮汕，将隐藏在潮汕历史和文化中的世界性展现在读者面前。 “在英文世界，这些祖先，我的父母，包括我自己，都是一个个陌生人，对于陌生的英文读者，我用这门陌生的语言，可以更加独立地去描述他们。在叙述和被叙述之间，我和他们获得了适当的距离，而不会背负上中文世界里早已被界定和概括的亲情包袱。”