（本文首发于南方人物周刊）

无人机袭击没有明显削弱选民的投票意愿。人们仍然按照原定节奏来到投票站，核验身份、领取选票或走向电子终端。投票站外没有因为袭击而出现明显恐慌，投票程序也没有因战争警报完全改变。

年轻人越来越不愿意为品牌溢价、大牌光环买单，甚至“穷鬼文化”也成为一种身份认同

“以前那个环境会让你觉得自己很完整。可是离开后会发现，自己原来缺了很多块东西。” 这是朱雨玲对退役之后状态的剖白。2021年，因疾病被迫离开国家队时，这位敏感、习惯向内自省的世界冠军，不得不直面灵魂拷问：放下球拍，我还剩下什么？ 从5岁开始打球，到15岁进入国家二队，再到登顶世界第一——朱雨玲的前半程，是一条标准的“金字塔尖”之路。塔尖之上，目标明确，价值清晰。但当疾病将她推出那堵围墙，她才发现，墙外的世界没有倒计时器，没有排名，也没有人告诉她下一步该往哪里走。 她读书、任教、重新拿起球拍，在运动员、博士生、大学老师三种身份之间来回切换。重回国际赛场后，奥运金牌、大满贯早已不再是她的执念。 这不是一个“王者归来”的励志故事，而是一个人拆去外界与内心之间的重重高墙，挣脱单一胜负评价，在更辽阔的人生坐标系中重新认识自我和定义自我的故事。 （本文首发于南方人物周刊）

身份造假后大受欢迎的人，或许像极了诸如奇波雷、熊猫快餐的连锁餐厅，看起来做着墨西哥菜或者中餐，实际是彻底的美食快餐。整个程序类似赛百味，只不过长面包被替换成了米饭、面条或烘焙的豆子，蛋白质裹上了墨西哥或者中式的酱料。但比起真正地道的墨西哥菜或者中餐只能卖给本地的移民，这些美式快餐则遍地开花，后者才符合主流社会的消费口味，熟悉中夹杂一丝异国情调，任凭顾客自由选择和搭配，不强求，不冒犯。

30岁之后，闫佩伦才被看见。 五年前，闫佩伦参加《一年一度喜剧大赛》，第二轮就被淘汰了。但他没走，以助演身份留下来演了14个角色——父亲、哥哥、老板、许仙、一条锦鲤。观众把那一季笑称为“一年一度闫佩伦大赛”。拿到“团宠”奖后，他终于理解，“你不对你的角色付出，你的角色就不会给你回馈。” 五年后，他拿出了出道以来戏份最重的作品《重器》。《重器》里的陆泽明，是主角团“政法五子”之一，嘴碎、鲜活、讨喜。“大家都觉得我这个角色好，我说我这命也是好，摊上陆泽明了。” 《重器》收官夜，我们和闫佩伦聊了聊。 本期《肖像》，对话演员闫佩伦

课本短剧本质上姓“教”，第一身份是教育内容，其次才是娱乐产品。顺序一旦搞反，流量再高也是空转。 分寸感是课本短剧的第一生产力，创作者越是敬畏文本内核，越能收获大众认可。一味急于解构经典，只会磨蚀其本身厚度。

既然早有安排，为何不在7月入职前解约？偏偏等交完一个月社保，他们失去应届生身份、考公受影响、去其他城市也无法申请人才补贴、找工作时间陷入尴尬后，才变相裁员？ 中国劳动关系学院法学院讲师向春华认为，裁减20人以上属于劳动法规定的经济性裁员，企业应当履行法定程序：需要提前30日通知，向工会或全体职工说明情况，并向劳动行政部门报告。

未来支付行业比拼的，将不再是费率、支付覆盖率、支付方式、结算速度等数字，而演变为谁掌握Agent身份以及在此之下的一系列支付授权、模型调用、钱包等决策接口。