“现在的比赛数量确实太多，冠军也层出不穷。社交媒体让信息变得繁杂而且转瞬即逝，我们处在被各种信息轰炸的境遇中。所以问题的关键在于个人，在于音乐家自身要成为独特的存在，要明确自己能提供哪些旁人没有的音乐价值。”

“我并不想参加比赛，我也希望自己可以在不参加比赛的情况下建立起职业生涯。但现实是，古典音乐世界的资源非常有限，音乐厅的演出席位有限，被反复邀请的往往是同一批人。”

“演绎的说服力是唯一能让听者感同身受地长时间共振的东西。” “我隐隐地盼望着精神被触动和灵感接收的时刻。无论是特殊人群的孩子们，还是朝九晚五的我们，都有着各自独特的渠道来面对和联结周遭世界，而音乐可以不胫而走，像水一样流淌进每个不为人所知的角落。”

格拉夫曼一生来过中国大陆33次，大部分都与音乐无关。格拉夫曼称，自己的中文水平“让我能到达我想去的地方”。他最远到过新疆喀什，也去过塔克拉玛干的最南和最北；看过木乃伊，看过石化了的茶点，在数不清的博物馆和寺庙里看到了数不清的画作和瓷器，还有所有亚洲艺术爱好者只能在相片里看到的那些石窟艺术品；从单车到骆驼都曾是他的坐骑。“这些探险考察都是我人生中的高潮，我应该要对带给我这种机会的厄运常存感恩之心！”

“你需要给音乐作品足够的时间。随着时间的推移，你对它的解读会更好。” “我演奏的很多作品确实具有很高的技巧性，但我并不是因为它们很难才决定去弹，而是因为我对音乐有这种（分享的）信念。”

假以时日，中国选手是否能在这个领域迎来乒乓球梦之队般的表现，值得持续关注。

据日本人说，这位加拿大钢琴家喜好夏目漱石的小说《草枕》，曾反复阅读，死后枕边放着两本书，一本是《圣经》，另一本就是《草枕》。

“打造爆款”现在已经仅仅是一个技术上的问题了——在产业链条中会有专业的机构，专业的人负责指出什么在市场上最受欢迎，为客户打造具体的营销指南。 “听音乐和我们去博物馆类似，伦勃朗的画作就在那里，每次看我们都有新的收获。音乐中仍有太多的内容等待我们去发掘。”

目前我家单元楼里，坚持练琴的，是一楼78岁的刘阿姨。我摸着阿姨的琴，语重心长地说：“用电钢，太埋没您的才华了，等您鸟枪换炮的时候，可以考虑直接用我们家的钢琴，您老就不要再买了！”