亮眼的创新突破之下，缺憾同样醒目。最突出的问题在于叙事体系的水土不服。影片搬运好莱坞盗匪片、团队冒险片的成熟创作模板，将西式闯关任务、团队博弈的逻辑嫁接于东方神话体系之上。外来叙事与本土文化的割裂对冲，让整体剧情推进生硬违和。

聊斋成为全国关注的热点，影视剧、舞台剧改编项目纷纷推出，常有创作团队到蒲松龄纪念馆参观。 今年并非纪念蒲松龄的特殊时间节点，之所以举办大型展览，正是聊斋IP影响力使然。

亦舒女郎身上那些穿越时间、与当下产生共振的精神，是亦舒IP现在能够获得影视市场青睐的核心原因。但与此同时，其改编的困难也是显而易见的 （本文首发于南方人物周刊）

近两年，国内电影界的风气之一是谈IP：哪些被收购，哪些要改编，哪些眼看强档上映，时不时还有哪家的大投资掉沟里了。要混电影圈，不张口闭口IP都不好意思了

时下几部IP剧正在热播。一部是改编自马伯庸同名小说，曹盾执导，雷佳音、易烊千玺主演的《长安十二时辰》；一部是改编自墨香铜臭小说《魔道祖师》，肖战、王一博主演的《陈情令》；一部是改编自郭敬明小说《悲伤逆流成河》，马天宇、郑爽主演的《流淌的美好时光》。这几部剧口碑不一，像《长安十二时辰》是今年来豆瓣评分最高的国产剧，而《陈情令》《流淌的美好时光》则是典型的烂剧。但它们都有一个共同点：年轻演员的台词功底实在太差。

当IP改编成为影视剧唯一的生产模式时，当IP剧鲸吞市场空间，原创影视剧的空间便迅速萎缩；当投资方只想着利用IP赚快钱，“大IP成了大垃圾”，IP的粉丝基础将在一次又一次的欺骗中渐渐流失。