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“永远的外来者”:陈哲艺的十年导演之路
“我已经算挺走运了,赶上了最后一波作者电影的浪潮,在国际电影节上艺术片还可以取得不错的商业成绩……我反而更担心更年轻的电影人要怎么办。” 陈哲艺喜欢用“永远的外来者”定义自己,他从不觉得自己属于任何一个族群和帮派。在新加坡,主要有两派导演,一派拍华语片,大多是通俗的搞笑片;一派完全“洋腔洋调”,都不怎么讲中文。 -
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马苏和草原的故事
4月16日,内地电影《海的尽头是草原》夺第41届香港电影金像奖“最佳亚洲华语电影”。三千孤儿入内蒙,被草原上的母亲和父亲们收养,影片讲述的故事有真实历史背景。在《海的尽头是草原》,马苏成为一位收养孤儿的草原上的“额吉”。“我们这部电影没有太多的跌宕起伏的剧情,所有的一切都要看内心的力量和所有细腻的表演。” -
凛冬之下,回归温情,重启多元 | 2022文化原创榜·电影
★年度电影:空缺 ☆评选理由:2022年的中国院线电影从数量到质量都乏善可陈,受到疫情等因素影响全年总票房较2021年滑落三成,电影行业凛风呼啸。回顾这一年,院线电影呈现的“片荒”与电影院此起彼伏的暂停营业成为电影人的年度记忆。在略显慌乱的一年中,家庭似乎成为大银幕上人们最温暖的庇护,它不再是人们走向远方的限制,而是归来的安慰。2022年有很多电影让我们感动,但鉴于有很多出于各种原因撤档下映的作品,选择任何一部作为年度电影都显得不够公正和全面。在电影长片遭到危机的同时,多部华语短片在国内外具有影响力的电影节展上斩获荣誉。尽管这些电影由于缺少发行渠道,只能抵达十分有限的观众,但它们的存在却与院线电影形成了一种值得深思的并置关系。 (本文首发于2023年1月12日《南方周末》) -
快评|《你好,李焕英》登顶春节档票房榜首,缘于用真情实感讲好一个故事
正是靠着与观众的共情,让这部没有大场面、没有大制作、没有大宣传的影片,在豆瓣拿到了超过8分的高分,在票房上也收获满满,直逼华语电影票房三甲。只靠抖机灵、耍噱头,已经不能吸引中国电影观众了。中国观众明白什么是好电影。 -
二十年前的消息【光影告白】
2019年终了的时候,很多朋友都交出自己的二十一世纪头二十年电影榜单,我也列了一个很有私心的,仅限于华语片。包括这十部:《夏宫》《刺客聂隐娘》《鬼子来了》《麦兜菠萝油王子》《黄金时代》《一代宗师》《站台》《大象席地而坐》《立春》《大佛普拉斯》,排名有先后,纯属个人品味,没有太考虑电影史。 -
巨型“IP”,异域风情,表象之下有章可循 (从133560复制) (从133636复制)
虽然有不少低成本华语文艺电影佳作在2017年上映,但仍然有更多独立电影无法获得上映机会。中国电影的市场格局想要继续优化,这些电影就不该被排除在外。 -
巨型“IP”,异域风情,表象之下有章可循 (从133560复制)
虽然有不少低成本华语文艺电影佳作在2017年上映,但仍然有更多独立电影无法获得上映机会。中国电影的市场格局想要继续优化,这些电影就不该被排除在外。 -
巨型“IP”,异域风情,表象之下有章可循
虽然有不少低成本华语文艺电影佳作在2017年上映,但仍然有更多独立电影无法获得上映机会。中国电影的市场格局想要继续优化,这些电影就不该被排除在外。 -
如何在美国发行华语电影
“中文电影的发行有利可图,这也是我们可持续发展的动力所在。” -
“屎尿屁导演”王晶在乎什么
2010年,王晶在《明报周刊》连载自己的回忆录《少年王晶》,说那之后有十二三年,他强迫自己在片子里绝不提屎屁尿三个字,但评论照旧,“我再也不把这种评论放在心里。我心里明白,任何人都不可能把王晶二字在华语电影史中删除”。