当莎士比亚的《凯撒》交给京剧昆曲演员：吴兴国、张军寻路四十年

歌剧《凯撒》在香港艺术节首演结束第二天，两位主演几乎脚不沾地。吴兴国和当代传奇剧场成员一早便飞回台湾工作，张军也准备下午返程，翌日是上海戏剧学院附属戏曲学校正式开学日，他身为校长，得给全校开大会。

疫情三年延宕下来，分隔两岸的主演几乎要放弃这台戏。香港艺术节总监苏国云一直鼓励他们。2023年年中，大家终于下定决心做戏。苏国云趁热打铁，还未开始排练，便建议先确定演出日期。张军形容，这部戏是“被倒逼”出来的。

线下排练只有三次。前两次吴兴国来上海分别待了12天，然后便是抵达香港后的一周排演。在上海的学校会议室里，吴兴国拿着剧本、乐谱调整表演，张军则进进出出，在排戏与开会间无缝衔接。更多时候是隔空排练，除了两位主演，其他演员、舞美、剧场空间，到开演前三天，才真正组合起来。

制作人、编舞林秀伟告诉南方周末记者，这段时间，许多电影片方邀约吴兴国，除去在《封神》彩蛋中的短暂露脸（饰演闻仲），他都拒绝了，为的是留时间排这个戏。

生活在四百多年前的莎士比亚，写下距今两千多年的凯撒故事。戏剧虽以凯撒为名，真正的主角却并非凯撒，而是在元老怂恿下刺杀凯撒的卜拓思，他最终因各元老互相猜忌及杀戮而自招恶果。

吴兴国（中）和张军（右）在歌剧《凯撒》舞台上。受访者供图

当代传奇剧场版《凯撒》于2024年2月下旬上演，由旅法作曲家许舒亚以歌剧形式作曲，戏曲出身的吴兴国和张军，用京昆唱腔演绎。

舞台上，凯撒身披古罗马时期的黄金铠甲，足下却着厚底鞋，发怒时，“啪”地甩出水袖。歌队仪式性的动作带有现代舞的痕迹，实时投影手法也加入戏中。

吴兴国在《凯撒》中饰演凯撒的造型。受访者供图

100分钟里，吴兴国和张军两人不断转换角色，时而是讨论刺杀凯撒的元老贾修司和卜拓思，时而是凯撒和预言死亡的先知。戏曲行当在二人举手投足间浮现，吴兴国的表演混合了老生、武生、花脸、丑角，张军饰演卜拓思时，则突破一贯文小生形象，以武小生亮相。

张军在《凯撒》中饰演的先知。受访者供图

对于演员来说，最大的挑战是音乐。“希腊时代就是拿一个像我们的大阮一样的弹的（乐器）这样唱的，听起来好像是比较古朴简单的一种旋律，但实际上他做得很复杂。”吴兴国告诉南方周末记者。

张军被两大段独唱“搞得极其崩溃”。戏曲有两样东西与歌剧截然不同，一是主奏的乐器，如京剧的京胡、昆曲的笛子，都会跟着唱腔走，二是所有乐器产生的音乐织体是与唱腔和谐的。而《凯撒》的衬底音乐，难以听出主旋律，唯有靠死记硬背。

安东尼在凯撒葬礼上的演讲段落堪称全剧华彩，谱成唱段后，吴兴国犯了难，如果全部用唱的，他觉得过长，可又希望保留完整，最终决定，唱一段，重复一句相同的台词。

“我一唱这段就非常害怕。我连睡觉做梦，都在背这一段。”真正练起来，吴兴国才发现这样处理的难度。歌剧的念白镶嵌在间奏里，在他说那句话时，需要咬合两个八拍小节音乐，不是真的在唱，但是形同唱。

两位戏曲演员都不是第一次演出歌剧。2006年，吴兴国和多明戈合作，在美国大都会歌剧院上演张艺谋执导、谭盾作曲的歌剧《秦始皇》。2008年，谭盾为荷兰皇家歌剧院演出的《马可·波罗》作曲，邀请张军用昆曲唱腔演绎。

分别活跃在台湾京剧界与上海昆曲界的两人，在戏曲传承上，不谋而合地选择了一条不那么“安分”的路。

出走

1986年，吴兴国33岁，和妻子林秀伟携手创立了民间剧团“当代传奇剧场”。他们将莎士比亚的《麦克白》