当真实成为素人作家的“必杀技”，出版业如何引以为戒？
非虚构写作的流行，其实降低了素人或业余作家出版作品的门槛，他们要在虚构文学领域“闯出来”，难度要大得多。
对真实的强调和迷恋，是否会让我们失去对文字的敏锐感知，乃至为作者的错误开脱？
责任编辑：李慕琰
2026年2月，浙江杭州，书店里摆放着杨本芬的书《我本芬芳》。（视觉中国 图）
2026年2月24日，小红书博主“抒情的森林”曝光作家杨本芬的三部作品《秋园》《浮木》《豆子芝麻茶》分别与王朔的《我是你爸爸》、约翰·格里森姆的《超级说客》、余华的《在细雨中呼喊》及霍达的《穆斯林的葬礼》存在段落重合或相似。
六年前，杨本芬凭借首作《秋园》在中国文坛一炮而红，该书获得过多个图书奖项与年度榜单推荐，被誉为“女版《活着》”。余华评价这位“八旬素人作家”，“用一种没有技巧的方式写了关于自己的书”。上述信息被披露后，有读者认为，杨本芬或许并非“没有技巧”，而是将技巧用在了“化用”名家名篇上。
2月27日，杨本芬在社交平台就作品涉嫌抄袭一事致歉。她在回应中表示，二十年前开始写作时从未想过会出版，遇到写作卡壳的时候会翻阅摘抄本看别人是怎么写的。如今她已明白袭用他人文字违背写作伦理，并向被涉及的作家与支持自己的读者致歉。与此同时，她也强调：“我的故事来自我的生活，它们是不可替代的生命体验……它们是实实在在的生命印迹。”
事件发酵后，舆论出现分野。在一部分读者认为作品出版后必须遵循写作伦理、坚守原创底线的同时，另一部分读者则流露出同情态度，认为读杨本芬的书“主要看的是情
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校对：吴依兰
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