若即若离，最有价值的还是“离”——范迪安谈何多苓
谈到何多苓，我们很容易把他说成伤痕艺术家、乡土写实主义画家、巴蜀画派的画家……无论哪个术语都容易并不恰当地把他定位在历史潮流中。
责任编辑：袁蕾 陈军吉 实习生 蒋潇
谈到何多苓，我们很容易把他说成伤痕艺术家、乡土写实主义画家、巴蜀画派的画家……无论哪个术语都容易并不恰当地把他定位在历史潮流中。何多苓当过弄潮儿，但他艺术的价值不是去书写一个艺术潮流，这是重新审视何多苓的很重要的出发点。
这三十年来，何多苓与这个社会进程的关系，我觉得叫作若即若离。就是与潮流确有碰撞或参与表达，但最有价值的好像还是“离”，这可能构成何多苓自己艺术世界的执著性，也可以从中看到知识分子的精神。
1970年代末到1980年代初，整个四川的青年画家是先锋精神、探索意识，是一种敢于开风气之先、冲破当时思想禁锢的方向。但何多苓的《春风已经苏醒》和《青春》，一方面体现一个青年画家的思想解放和追求自我表达，另一方面，与其说贴近社会
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网络编辑：方亚
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