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焦媛:人人都有背负的金锁
焦媛充沛的情感与收放自如的舞台表现,不断求新的尝试与戏外的低调,呈现出一个戏剧人对艺术的执迷与敬畏。从前期的女性题材,到偏文学与经典剧目和更多元的选择,焦媛热情地在作品中融入其对社会的认识,与她个人成长的表达。而舞台之下的她,也在逐步向“做自己”靠近 (本文首发于南方人物周刊) -
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曹禺:现代话剧艺术的高峰丨那年今日
1910年9月24日,曹禺出生在天津一个没落的封建官僚家庭。他原名万家宝,笔名来自于对姓氏(萬)的拆解。他从小随继母辗转各个戏院听曲观戏。长大后他从南开中学毕业免试升入南开大学政治系,后转入清华大学西洋文学系插班,广泛钻研西方文学,23岁发表处女作《雷雨》引发轰动。该作品被公认为是中国现代话剧真正成熟的标志。此后的《日出》《原野》《北京人》《家》部部经典。 对生存之关怀、对命运之思考、对心灵世界之探索,构成了曹禺剧作的深层内涵,造就了经久不衰的艺术魅力。 -
张莉谈女性文学阅读与写作: “一个新的女性写作时代正在到来”
毕竟历史上经典作品那么多,也不一定都有女性意识,我们大可不必画地为牢。所以要学会审慎地阅读,要做不容易被说服的读者,要成为有主体性、有判断力的读者。当这样的读者越来越多,读者的女性意识会反过来影响创作者们的创作。 现在写女性成长历程的作品很多,但如当年那样尖锐而深具问题意识的作品却是稀少的,文学影响力也有限。 (本文首发于2022年12月22日《南方周末》) -
何为文学?为何文学?王德威谈《哈佛新编中国现代文学史》
中国绝对是文学史大国。这样的现象固然牵涉“文学”作为经典知识的共识,教学和文化行销的目的,也更说明我们——不论是学院内外——对文学/历史更深一层的敬意与执念。 长久以来,我们习于学科建制内狭义的“文学”定义,论文类必谈小说、新诗、戏剧、散文,论作家不外鲁郭茅巴老曹,论现象则是各色现实主义外加革命启蒙、寻根先锋,久而久之,形成一种再熟悉不过的叙述声音,下焉者甚至流露八股腔调。 -
剧本杀的转型难题:“内容的池子根本不够烧”
周洲在展会上看过一个剧本,其中出现了“吃人肉”情节,结果被行业和玩家集体抵制,“这个行业有自审的能力”。 如果经典文学更迭速度是1,传统小说是2,网络文学的速度则变为4,剧本杀的更迭速度可能为8,“一个剧本的寿命可能半年到一年就要结束了”。 (本文首发于2022年8月25日《南方周末》) -
文学已死?豆瓣均分8.7经典集结,看过10本的不多
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吉野源三郎:你想活出怎样的人生?
日本图书市场上有一种耐人寻味的现象——几十年前出版的经典文学作品改编成漫画后,意外引发阅读热潮,随后顺水推舟地带动了原著的销量。比如,2006年出版的《漫画版蟹工船》。 -
《十月》杂志四十一年的关键词
陈东捷读初中时,父母所在的高中订了几份杂志,包括《十月》《北京文学》和《解放军文艺》等文学期刊。 -
名家推荐(上) | 江弱水的2018暑假阅读书单
我的本行是文学,这里就只列文学经典。我从前在江南的酷热中借以消夏的文学书很多,现举五本如下。 -
我的2016年书单·非虚构类(一)
如何解读西方文学经典?如何对待自己的文学传统?