《浪浪山小妖怪》：魔幻而真实的职场生态

一、高度美化的“浪浪山”小妖们

世界精彩，源于无限的可能。

放眼以往《西游记》的影视改编，都以正面人物为故事的底色。孙悟空、哪吒这一对古典神话英雄的双子星长期霸屏，《大圣归来》《哪吒1：魔童降临》《哪吒2：魔童闹海》先后刷新3D大电影制作的票房纪录。二郎神与猪八戒不遑多让，前者代表作《宝莲灯》是妥妥的爆款剧，后者的动漫形象憨态可掬，不是“喜气洋洋”，就是“阳光灿烂”，也曾爆红一时。

可谁能料到，这一回《浪浪山小妖怪》横空出世，成为国漫领域火速出圈的封神佳作，竟以一群无名小妖为主角，以其底层逆袭的“非正式”取经故事和励志主题缔造出一曲跌宕起伏的迷人传奇。

《浪浪山小妖怪》，一如既往充满现代元素，瑰丽梦幻的西游之境、返璞归真的古韵质感在视觉和心理上产生强烈的美感冲击，令许多人欲罢不能，站立在剧场座位前不忍离去：“小时候熟悉的上海电影美术制片厂又回来了！”这个夏天，小妖们离开了浪浪山，在西游的平行时空中成为取经路上的闪亮主角。他们，“美”得让小伙伴们惊呆了！

说起来，对小妖的美化早有苗头，已成气候。

当代社会，《西游记》中的妖魔鬼怪似乎不再丑陋可恶，在一定程度上反而变得可亲可爱起来。有高校教师在课堂上肆无忌惮地称呼学生为“小妖”，一旦名师登台演说，小妖们山呼海啸，这里的“小妖”显然是一个亲切的昵称。可见，当代社会的审美流变促使人们的美感体验发生了转型，那普遍充溢的游戏色彩和娱乐心理，过滤、冲淡了《西游记》妖魔的毒性。 

《浪浪山小妖怪》对小妖的美化达到极致。他们看起来拙劣不堪，但在取经路上惩恶扬善、降妖除魔的事迹却轰轰烈烈。相反，真正的唐僧师徒从未在电影中出现过高光片段，甚至从始至终只有朦胧的轮廓。“小妖