第四届成都双年展：不要玩世现实主义
几乎没有近年艺术拍卖市场上耳熟能详的名字，也没有西方评论认可的政治波普、玩世现实主义，没有“卡通一代”，取而代之的是纯中国社会公共话题：汶川地震、矿工问题、上访问题、收容制度，甚至“最牛钉子户”
责任编辑：袁蕾 实习生 朱怡 朱晓佳
7月28日，第四届成都双年展如期开幕。策展人贾方舟、邹跃进把双年展主题定为“叙事中国”，这个严肃的命题与休闲成都听上去似乎并不协调，但只要你看到展厅中诸多直接对应一年前汶川地震的作品，就觉得理所当然了。还有一个原因，“可以说今年有一个特殊的背景：五四运动90年，建国60年，改革开放30年，都是大家重新来认识中国的一个特殊的时间点。这是一个机缘。”邹跃进说。
“叙事中国”展览中，几乎没有近年艺术拍卖市场上耳熟能详的名字，也没有西方评论认可的政治波普、玩世现实主义，没有“卡通一代”，取而代之的是纯中国社会公共话题：汶川地震、矿工问题、上访问题、收容制度，甚至“最牛钉子户”……
借用学者刘小枫提出的叙事区分，贾方舟在展览序言里说：“‘叙事中国’侧重的一定是‘人民伦理的大叙事’，而非‘自由伦理的个体叙事’，也即我们通常所说的‘宏大叙事’。”
但过去30年中国当代艺术对传统意识形态从反叛到反讽、解构，恰恰更熟悉“个体叙事”，艺术评论家吴鸿就质疑说：“展览看上去像全国美展；一些作品看似对个体关注，但仍是主流意识形态的价值诉求。”
邹跃进认为“叙事中国”与全国美展的作品并不相同，因为“这些作品是反思的，而不是歌颂的”，
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网络编辑：莫希
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