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出走的决心，写作的决心：一位非虚构作家对母亲的漫长哀悼
最终，林雪虹发现，她选择写作，就像一个命运的回旋镖，越反对母亲，越像母亲。 在马来西亚，用中文写作面临着读者群体狭小的限制，而在中国，作为“外籍作家”，又需要重新建立自己的文学坐标，她称之为“自我放逐”。 -
张本煜：去寻找那把剑
对于这群平时沉默内敛的年轻人来说，写故事这件事让他们的表达欲有了正当性，以及必要性 （本文首发于南方人物周刊） -
酷女孩的中年
“现在比较活跃的，要么是年轻女导演，或者是孩子已经很大的更早一辈的导演，那个时候对教育的理念也不一样，哪有什么家长微信群这种东西，也没有什么辅导班乱七八糟的，孩子是不太费妈的。 “现在就不一样了，你要当妈，付出的时间成本太大了” （本文首发于南方人物周刊） -
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《出走的决心》导演尹丽川：很多年来，女性叙事都是被忽略的
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专访演员咏梅：跟束缚自己的东西抗争是一辈子的事
“其实我现在也经常有‘出走’的冲动，比如面对所谓的容貌焦虑，外在的环境和舆论会让人整天苦闷焦虑，但我不要被这个东西左右，一定要冲破它。” “要说愿望，我还特别希望有一个比较充分的平台，不是要搞什么性别对立，而是让所有人都可以在其中理性地讨论问题。” -
《出走的决心》：“娜拉出走”，没有堕落，也没有回归
（本文首发于南方人物周刊） -
“娜拉出走”在中国，上百年的故事为何常读常新？
“娜拉”从走出“夫”家离开婚姻变成了走出“父”家自由恋爱；“娜拉”也从追求个人自由、恋爱和读书而出走转向为爱国、为民族复兴和社会革命而出走。 与原作中观众几乎一边倒地将同情理解倾注于娜拉不同，《玩偶之家2》呈现出“娜拉出走”在不同当事者视角下的意义。 -
电影《出走的决心》：被更多人看到，才是它的意义所在
“我觉得这个故事的当代性在于，在今天这个新媒介的时代，一个女性拥有了更多出走的可能性，也拥有了新的谋生的可能性，她的生命体验也越来越辽阔。” -
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《出走的决心》导演尹丽川：我就是想做日常生活里普通的女人、男人会遇到的困境