在吴存存开设的硕士课程“性别、性爱与传统中国通俗文学”上，学生的表现让她觉得“他们如此坦率，而且完全能够正视社会生活和文学研究中的性别和性爱的问题。” 在吴存存看来，性别与性爱问题是研究和理解中国通俗文学的一个关键点。她也关注性别、性爱问题中的社会阶层因素，指出在我们耳熟能详的士大夫所写的情爱故事之外，还应该重视对传统社会中平民所创作和阅读的俗文学中的性别和性爱观念的研究。“今天读历史，不仅要听到那些唱得响亮的高音和中音，更重要的是辨别出那些不够清楚或响亮的背景音乐，去理解这些模糊的背景音乐的内涵。”

世界对他来说是一个程序和谜题之网，男女情爱、最新科技、社会问题都可以是小说的悬念 （本文首发于南方人物周刊）

你看我们的悬浮剧，他们的生活是多么容易啊，要爱情爱情来了，要财富财富来了，我觉得是大量的情感消费和生活消费，这种消费是一种编剧想象的生活，而不是真实的生活。 现在的年轻编剧不一样，面对着市场巨大的压力，投资方的巨大压力，播出平台的巨大压力，压得都喘不过气来，（这关乎）他们的生存问题……他思想的敏锐性、表达的艺术性、对社会问题的思考，渐渐都被磨平了。

王菲的三段爱情，折射了她在不同阶段的爱情观、人生观，以及爱情在她个人生活的位置。

在情爱关系里，有重量的味道可以成为催化剂，不然身边为什么有人贪恋原味系。

《追问》走红后，很多媒体追访，更关心其中的八卦情节，高官的情爱故事，这让丁捷感到有些失望也有些无奈，这不是他的初衷。他开始一遍遍地跟后续的媒体强调，“追问不要八卦”。

第一部《床下有人》的故事发生在古朴静美的一座旅游古城，景虽美，却容易让人产生陌生的距离感。而《床下有人2》则把故事的发生地搬到了更容易产生亲近感的大学校园，不仅切实提升了影片的代入感，还通过场景的植入与切换，引起大家对校园生活的千百种各异的回忆与共鸣。除了场景升级，影片在人物角色上也下足了功夫。片中全方位展示了校园中的各色人物——闺蜜、兄弟、情侣、情敌、师生，个个角色粉墨登场，利益纠葛也随之接连上演。从以往的经验来看，故事情节都是大多是国产片的硬伤，而影片《床下有人2》的创作团队则尽力打破窠臼，在剧作层面精耕细作，努力将故事完善到至臻至纯。影片不仅呈现出大学同窗之间的尖锐矛盾与温暖关怀，其中友情爱情与利益复仇的相互交织也足以赚足年轻观众的眼球。

语言反映社会，政治语言的泛化尽管成败各异，但仍不免让人构想出这样的画面：政治语言颐指气使，像个封建大家庭的老爷。日常语言蜷缩在角落里，大气不敢出，像个受气的小媳妇。而情爱话语则像被关进黑牢里的小偷，只能在铁窗后面伸头探脑。