过去几年，贝泰妮的公益项目走进高原义诊现场、山区学校和非遗课堂，回应着当地人在健康、求学与文化传承中的不同需要。

中国单机游戏的“第二个大学生”《影之刃零》一炮打响，交出了辉煌的答卷。 而《影之刃零》的成功，也给往后的中国单机游戏提出了一个新的课题：当中国人能不能做好单机游戏已经不是问题，当“支持国产游戏”已经不再成为卖点，当全球市场已经不再为独特的中国符号元素感到新奇，国产的3A级单机大作还能否打出自己独特的文化输出？ 当“大学生”正在从一两个变成一两百个，武侠、非遗和古建就容易形成新的路径依赖。中国人不仅要擅长讲自己的故事，更要擅长用中国人的方式讲全世界的故事，就今时今日中国游戏工业的实力和野心而言，这已经不是苛求了。

中国玩具品牌普遍处于发展期，泡泡玛特371亿元的营收已是行业“天花板”，奥飞娱乐和布鲁可都不足30亿元。乐高的营收是布鲁可的约28倍，它们之间还隔着两个泡泡玛特的距离。 中国玩具业缺的，不是市场，而是三样东西。一是，像乐高一样在单一细分品类占据绝对话语权；二是，像奥特曼一样跨年龄、跨文化传播的自有IP,“喜羊羊”“熊出没”等都偏低幼化，而Labubu并非泡泡玛特原创IP；三是，缺乏技术与文化融合的复合壁垒，这需要持续高强度的研发投入、前瞻性眼光和高级审美品味。

足球对于五华县城的意义早已超越单纯的体育运动，成为经济与文化传承的重要引擎，塑造了整座县城的风貌和气质。

武当文化最动人之处，从来不在“云深不知处”的出世清高，而在于它肯下山、入市、进万家。“所谓‘太和’，不是万籁俱寂，而是让山有山的庄严、水有水的柔软、车有车的力量、城有城的烟火，各安其位，和合天下，又彼此成全。”