原来，命运之手，在冥冥中自有安排，让我在青春年少的时候，无所顾忌地从舒服自在的院落，走进辽阔无垠的原野；使我在全然陌生的环境中，吹着风、淋着雨，摸索前进，庄敬自强！那四年的曲折迂回，也造就我日后走上了文学翻译的迢迢路。 在翻译各种文学作品的过程中，浸淫于源远流长的不同文化，不断进出、不断省视、不断瞻望、不断沉思，了解透彻原著之后，再在译入语广袤恢宏的殿堂中，寻寻觅觅，字斟句酌，让原文的神髓，以最恰当妥帖的方式，重现在译文读者的眼前，这一个过程，既磨人又动人，使无数译者在艰辛漫长的译道中，前赴后继，废寝忘食。

在文学创作领域，如果长篇作品中只有几处“无意识化用”了其他作家作品中的文字，打官司认定抄袭，是非常困难的。但这绝不意味着作者的做法就没有任何瑕疵，就不是“抄袭”。

宇文所安的学术格局并不局限于唐诗，虽然人们最津津乐道他的“唐诗四部曲”。除了唐诗研究，他还有很多种论文集，纵贯先唐及唐以后的中国文学史，横跨中西比较诗学、比较文化。还有三项翻译工程，从《中国文论读本》到《诺顿中国文学作品选》，再到《杜甫诗全译》，每一项皆是规模宏大，他也以惊人的毅力完成了。

为什么文学作品里总是很少普通人？

有一天我忽然想通了，我乐于承认自己是工人作家，反正要再说我是青春作家我也认，青春多好啊。 “你到60岁呢？”“肯定随心所欲，希望大家不要骂我。” 系统化的培训可以提高普遍能力，但也容易出现过度工具化的倾向。现在有一些评论（好评差评），都是把文学作品当生产工具在对待，这是不大好的，看着内行，其实外行。

彭伦让我们看到出版可以是一份长期主义的、体面的工作。在他和他的群岛图书的长期努力下，许多前沿的外国文学作品“破界”进入中国，并且积累了不俗的口碑。

推荐理由： 自翻译匿名作家费兰特的作品以来，陈英越来越多地出现在公众领域。陈英从事教育和学术研究工作，至今已翻译三十多部意大利现当代文学作品，其中引进国内后备受关注的“那不勒斯四部曲”对她来说是“从语言转向实践”的启发和变化，为这位一度社恐的学者打开了另一种生活的可能，也为读者的精神世界提供了更多的可能。 （本文首发于南方人物周刊）

AI即便能生成技术完美的文学作品，但缺乏真实情感与思想内核，所以这些作品仅是“无灵魂的身体”。AI更无法替代人类通过痛苦酝酿与自由突破获得创作的自豪感。

美国一项研究通过计算分析的方式，对1850年以来百余年的英文小说作品进行了量化分析，发现类似“男人更主动，女人更被动”的刻板现象在文学作品中长期存在。

“当人们有了主动保护环境的意识，文学也应该加以表现，从‘为触目惊心的污染’呐喊转向‘人与自然和谐共生’的叙述，我将这种转变概括为‘用一棵草、一只鸟的目光和心情打量世界、感知生命’。” “现在不是《瓦尔登湖》《寂静的春天》的时代了，工业文明时代下优秀的自然文学作品，已经无法用于解释科技革命带来的历史巨变。我认为当下的生态文学创作，应该更多关注高科技对自然环境和人类命运的影响。”