《豹变》是一部回溯新加坡1950-1980年代“野史”的短篇集。那是新加坡从殖民地向独立国家过渡、社会形态剧烈震荡的时期，黄凯德将真实的历史事件——如动物园逃逸的黑豹、肆虐的瘟疫、缩阳的传说、持双枪横行街头的江洋大盗、新世界酒店的倒塌——作为骨架，用虚构的人物和情感填充血肉，试图想象、追溯、还原一个已然消逝的、“龙蛇混杂”的新加坡。书写《豹变》，是对如今高度秩序化甚至有些乏味的现代社会的一种精神突围。

奥斯瓦尔多·维加斯是委内瑞拉国宝级艺术家、法国文化领域最高荣誉“艺术与文学司令勋章”获得者。广东美术馆新馆的奥斯瓦尔多·维加斯大型回顾展《心外无物》，首次呈现了这位拉丁美洲现代艺术大师跨越七十载的重要作品，这也是“全球南方”议题在中国的一次重要回响。 “中国和拉丁美洲有共同的远祖，人类在两万四千年前步行穿越白令海峡，从亚洲大陆来到美洲。你们会在我父亲的作品中感受到这种相似性。”奥斯瓦尔多·维加斯的儿子、威尼斯电影节金狮奖得主洛伦佐·维加斯说，“我常常认为，当下的很多焦虑，可能会在远古找到答案，也可能会在异文化中找到答案。所谓的‘远古’和‘他者’，与我们之间的距离并不像想象中那么遥远。”

从“不敢试”到“大胆闯”，保险正在构筑一条让前沿技术安全落地的缓冲带。 在智慧农业、高端制造、种业振兴的每一个关键节点，中国人寿正将保障与资本嵌入现代化产业体系，成为“敢闯敢试”背后那道稳若磐石的底座。

艺术家的远航不断地丰富着整个人类的生命体验，一再为芸芸众生界定着精神世界的深邃与宏阔。

绿色没有把人甩下，而是把人从最苦的工序中挪了出来。从生态出发的工程，最后还是回到了人。 时代的车轮滚滚向前，当习惯青山绿水的人们再次回望时，会看到一条清晰的来时路。这场转型不只是产业的，也是生活的。绿色发展理念改变了企业、改变了政府，最终改变了无数个具体的人。这或许正是“厚植中国式现代化的绿色底色”最朴素的注脚。

杜拉斯曾说，倘若连母爱都已缺席，人生便有了理直气壮崩塌的理由。她始终深陷于强烈的情感缺失之中，母女关系的裂痕更是成为她一生的写作母题。从某种意义上说，正因她拥有书写的话语权，她对母亲的描绘或许并非全然公允。我们只能听到杜拉斯的叙述，却听不到她母亲的声音。

在工业层面，诺兰以实景宏大叙事，打造出电影工业的顶尖视觉奇观，将史诗的氛围感推向极致。但在精神层面，影片主动剥离了古典史诗最珍贵的内核，即直面人性幽暗、命运荒诞和生存残酷的原生力量。技术越考究、画面越恢宏，史诗呈现的思辨力度与精神锋芒就越微弱。

“没有中间商赚差价”，是一句非常成功的广告语，却是一句相当糟糕的经济学判断。 现代经济之所以能够繁荣，恰恰是因为专业分工。有人生产，有人运输，有人设计，有人做品牌，有人负责销售。专业分工越深入，社会生产效率往往越高。

这部二十八万字、收录三十五篇文章的随笔集，超越了一般意义上的读书随笔。它不是在展示作者读了多少书，而是在示范一种阅读的姿势——在古典与现代之间、在中西之间、在新旧之间保持张力的姿势。