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女足收入远低于男足为何是世界性现象?爱她,就看她
因为男女基于身体构造不同,在运动表现方面存在较大的天然差异,因此在世界范围内,女子职业体育在起步阶段,往往要依托已经成熟的男子项目发展。比如在拳击和格斗领域,女子比赛在起步阶段常常作为男子比赛的垫场赛向观众“捆绑销售”,在获得稳定观众群体和市场空间后,再分割出来独立成赛,因此女子职业体育普遍存在起步晚,观赏性不强,竞赛水平低,市场份额小,利润空间狭窄的先天问题。 -
“冰上蝴蝶”陈露:孤独的中国花样滑冰“皇后”丨冰雪英雄
在冰面上,陈露像一只蝴蝶在冰上起舞。她回忆:“我演绎的不是祝英台,而是自己的成长故事。当时我的精神高度专注,仿佛进入另外一种境界。”赛后,她跪在冰面上失声痛哭,以蝉联冬奥会奖牌作为职业生涯的结点,也成了观众口中的“冰上蝴蝶”。 本文首发于南方人物周刊 -
一部纪录片的意外走红:从矿民、尘肺病到“两会建议”
2020年3月,蒋能杰导演的独立纪录片《矿民、马夫、尘肺病》通过半个多月的私下传播,一度力压奥斯卡提名影片《悲惨世界》、威尼斯提名影片《被涂污的鸟》,登顶豆瓣一周口碑电影榜榜首,引发了观众对尘肺病现状的关注。 至今,尘肺病仍然是我国第一大职业病。长期关注尘肺病政策的北大社会学系教授卢晖临认为,尘肺病也是人为的伤害。“这种人为的伤害每年都在大量发生。” (本文首发于2020年5月7日《南方周末》) -
《我家那闺女》:女儿在想什么,父母一代人在想什么?
《我家那闺女》庆功宴的前一晚,除傅园慧在澳大利亚训练外,女儿们陆续落地长沙。袁姗姗刚从行程密集的巴黎时装周赶回来。“这个节目正好能让我和爸妈好好相处几天,也休息一下。” 作为一档情感代际观察类综艺节目,《我家那闺女》通过拍摄女嘉宾的日常生活展现单身女孩的生活样态。湖南卫视导演陈歆宇在观察当下年轻人的生活之后发现:“她们表现出来的焦虑代表了很大一批职业女性的(状态)。”该节目首播当日即拿下全网收视第一,播出期间,多个话题一度引发网络热议。 《我家那闺女》的拍摄地是几个女孩的真实住所,并非搭景或样板间。于是,观众看到了很多“原始、不经修饰”的情境,比如袁姗姗的家被吐槽像“批发市场”,吴昕朋友圈屏蔽父母被发现等。 -
记者手记 | 假观众,真产业
站在金字塔尖的顶级“人贩子”只有15人左右,他们直接跟节目组对接,瓜分整个北京的市场版图。这块版图仍在不断扩张,2013年以来,就连网站和影视剧公司也开始往电视节目里砸钱。高速发展的电视产业刺激着职业观众市场,也把更多的群头推向金字塔顶。 -
如何“在成为孤儿之前”重新建立连接?
“没有领导例行公事的讲话,没有嘉宾平淡无奇的致辞,没有职业观众蜂拥而至却又不知为何而来的虚张声势。有的只是纯粹的,21克的灵魂。” -
【手记】“假”观众,真行业
2015年6月,南周记者开始深入调查职业观众这门产业,并从中发掘了许多不为人知的故事。 -
职业观众这门产业 鼓掌、欢呼、尖叫、领钱
在北京,平均每天有超过5000名职业观众坐在全市的二三十个录影棚里,鼓掌、欢呼、大笑、流泪,然后在电视节目录制结束后拿钱走人。节目组每请一位观众平均花费100元左右,据此计算,2014年北京的职业观众市场规模约1.8亿元。 -
【编者语 管家那些事儿】 (从54380复制)
程婴这事儿放在今天,作为观众和读者,我与陈凯歌一样也不太相信。从死忠效命,到提供优质服务,从需要抛头颅、洒热血,到帮着主家买游艇、私人飞机,管家的职业,完成了现代性的转变。 -
管家那些事儿
程婴这事儿放在今天,作为观众和读者,我与陈凯歌一样也不太相信。我们如今的社会相对而言,已经变得没有那么大的情感冲突张力了,人与人之间不再是那种隶属的主仆关系了,即便是有钱的豪富之家,他们与管家、佣人之间是一种契约型的合同关系,他们只需要遵守各自的分际,按照职业规则来行事就可以了。