大家一阵寒暄，大概是景端介绍我演过《红楼梦》的贾宝玉，季老说“你不能演贾宝玉”，这句特别清脆，当场空气凝结了三秒钟，这三秒我想的是“莫非我演得不好，愿闻其详”……我抚摸季老写的字，这是十六年前那只我特意握着讨文气的手写的，太不容易了，他九十多高龄，那天在送我们的书上签名时，已经很吃力了，却为了解释那句“你不能演贾宝玉”而写那么多字。

“《红楼梦》虽然是小说，但是它体现了道。而我们人间看着好像是活生生的，大部分情况都是一种妄想。” “道学派讲，中国总出吴清源和曹雪芹这种人。原有的规矩是什么，大家认为都是死路一条，中国就总出这种把死路给走活了的人。”

此时，道理已经不值分文，网络暴力像潮水一般，冲毁了“舞台”和“讲台”，让教授和演员，让当事人和公众都感到愤懑和惊惧。

舞剧打破了原著的时空界限，镜面装置折射出虚实交错的平行世界，通过舞蹈戏剧构造的方式，李超让十二金钗聚首于惜春笔下的“大观园全景图”。 帷幔掀动的速度、道具降落的时机，都是文学的暗语。

我打电话要他赶回南京参加评职称，他却置自己的职称于不顾，选择留在出版社处理出版事宜，哪怕我用和他相处过程中从未用过的严厉语气责备他。他就是这样一个人。

刘震云：自古至今说书生必须特别潦倒的时候，才能把《红楼梦》写好，我坚决不相信

我觉得（小说）写作首先是情感，你什么样的理念，或者说包括这个小说被各种说是乡村振兴什么的，概念性的那些，都是后期总结的。但其实个人来说最朴素的出发点，最大的内因动力就是感情，我始终是这么认为，就是感情。所以我其实写这个小说的时候也经常哭，写我那个《最慢的是活着》的时候也经常哭。 我是一个特别野生写作的作家，没有人告诉我是该怎么样去写散文，那我就那样写，然后报纸和杂志都很欢迎，那就大量地写了好几百篇。所以其实是，早期写的是一个很潦草的，很幼稚的一个小小说训练，以散文的形式发的。后来我真的开始职业写作，我觉得太迷人了。因为它虽然是虚构，但是前提是你的虚构要强大，就是博尔赫斯说的强大的虚构产生真实，就它这个强大的虚构产生的真实，和你就是说从真实到真实它的力量感是很不一样的。我们看到比如说看《红楼梦》，然后你看《百年孤独》，然后看那个《霍乱时期的爱情》，看《金瓶梅》，他们其实都有这种说，强大的虚构产生的这种力量感，是要抵达一个更深的、更大的真实感，就这个太迷人了。