《重器》播出之后，引发了法学界对“法”的精神的探讨。法学教授罗翔撰文写道：“法治从来都是一种悖论性的存在，既要打击犯罪，又要限制打击犯罪的公权力本身，防止它异化成社会秩序的破坏力量。”

群岛之国的浩瀚与破碎在于，从“一”开始，爪哇主导的统一意志与边缘岛屿的恣意生长，就一直在这片海域平行演进。

七年前，唐浩多在滨濂新村开起伴伴杂货铺，面对的是城中村的流动儿童，许多孩子父母在外务工，自己难以融入学校。后来他发现城市中产家庭的孩子也有各自的困境，关注范围从流动儿童扩大到更普遍的困境儿童。艺术节上的孩子背景各异，差异在这里是常态，不需要被特殊对待。 街上的人纷纷停下拍照，有客人，有店主，他们不一定了解这群人在做什么。孩子们继续往前，像一群鸟，飞过巷子，飞过人群。

马尔克斯说，孤独是人的本质。不是形影相吊，而是即使日子过得烈火烹油、鲜花着锦，却始终无法真正被理解。

意定监护能让老人提前安排自己的养老、医疗、丧葬、财产等事宜，“有利于提升终老尊严感”。 《前浪》拍摄的是老人群体的故事，但受众其实是年轻人，尤其以30—50岁的人居多，他们正处在开始考虑养老问题的阶段。

吕思勉所云“一人起不正之念，必传递激动第二人，第二人又激动第三人，如水起微波，渐扩渐大，其极遂至于滔天”，与西方科学家所云之“蝴蝶效应”，正相仿佛。

观众一边能代入，一边又代入不能，边看边骂，其乐融融。大家骂爽了，《早春晴朗》出圈了。

三位版本目录学家所罹之灾祸，其背景恰好串联起整个20世纪中国历史舞台的风云变幻。在国家民族的宏大历史叙事中，他们也不过是“普通人”而已。

百余年后的一茶复兴滑稽，把马屁和萤火虫搭配在一起，明晃晃嘲讽贵族的高雅。