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母亲失能十一年，她写下照护劳动的残酷与矛盾
母亲去世后，蒂尔曼注意到，当人们看到在公共场所照顾老人的人时，他们往往会把目光移开。“转身的动作让我感兴趣。”她写道，在某个时刻，我们每个人都会变得脆弱、需要照顾，可很少有人在情感上准备好，因此用各种方式回避这件不可避免之事。 -
当戏剧翻山越岭而来：一次乡村戏剧课
那些在山野间奔跑长大的孩子，于戏剧中展现出的松弛、天赋与情感深度，远超出刘晓邑的预期。 -
国有博物馆的公共藏品，如何沦为私人藏家的禁脔？
据南京博物院的回应，5幅画作被鉴定为赝品之后，隔了三十多年，才于1990年代被“处置”，这些年中，这些画作是如何保存的？为何要时隔30年才处置？ -
“你可以慢慢来”：钢琴名家给年轻人的建议
“你需要给音乐作品足够的时间。随着时间的推移，你对它的解读会更好。” “我演奏的很多作品确实具有很高的技巧性，但我并不是因为它们很难才决定去弹，而是因为我对音乐有这种（分享的）信念。” -
他发起“暗黑技巧研习会”，写犯罪小说为考察人心
“很多真实事件的离奇程度远超我们的想象。” “因为我父亲是一个作家，我从小就觉得只有写他那种类型的东西才算是作家，我自己的写作有点上不了台面。直到在网上开始写小说，我才慢慢萌发了这个想法，这和我的小说最初在网上被陌生人认可是有很大关系的。” -
出走的决心，写作的决心：一位非虚构作家对母亲的漫长哀悼
最终，林雪虹发现，她选择写作，就像一个命运的回旋镖，越反对母亲，越像母亲。 在马来西亚，用中文写作面临着读者群体狭小的限制，而在中国，作为“外籍作家”，又需要重新建立自己的文学坐标，她称之为“自我放逐”。 -
《无可奈何》：为了生存的荒诞杀戮与阶层焦虑
“无可奈何”的叙事不仅掩盖了个体的能动性，同时更将解决问题的责任转嫁到个体的头上。 -
让一个中国大家庭说出秘密
十余年的拍摄跨度，串起了被拐卖妇女的救赎、艾滋病患者的生存、原生家庭的创伤。 现在，原生家庭成了一个热词，但在周俊森看来，并不是80后、90后、00后更脆弱，比上几代人更喜欢控诉家庭带来的伤害，伤害和秘密一直都存在，只是在过去，人们羞于启齿。 -
《都是她的错》：不止于母职困境
在大众眼里，孩子似乎天然地就仅是母亲个人的责任，一旦孩子出现问题，那就是母亲的错。 -
在寒冬里培育土壤：一场漫展与中国原创漫画的生存实验
“笔至量力”中参与者的抱团取暖，恰恰映射出主流漫画生产与消费体系的困顿。 “还没到赚钱的时候，但是每一年都亏少了一点。”