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北风呼啸，我们用什么逾越冬天 | 南周文化榜
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68岁开始写小说，她在过一种很新的老年生活
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推拿馆里的盲人爱情：“能触摸世界，却摸不清一个人是否爱自己”
“当他们试图跨出盲人推拿师这层角色，去成为一个恋人、伴侣时，社会的反应就变得模糊、尴尬，甚至排斥。他们可能被怜悯、被好奇、被评判，却很少被平等地爱。” 他们在一次次渴望与失望之间，已然被迫习惯了生命中的来来去去。 -
只因故事粗制滥造，短剧就必然是文化垃圾吗？
短剧是最快放弃在故事建构方面下功夫的，这种“摆烂”的态度让许多严肃的文艺作品评论者非常不满意，但恰恰是这种比较决绝的姿态，让短剧在其他方面最先尝到了“置之死地而后生”的甜头。 短剧的现实意义可能并不体现在其内容层面上，而是体现在其作为一个媒介，能提供给受众多少与现实进行互动的可能。 -
专题
谈艺录：南周文艺评论
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《疯狂动物城2》主创：“我们想讲一个永恒的故事”
作为一个可以被解读为映射现实的系列电影，它会如何关照这个世界的变化，抑或依然怀抱乌托邦的愿景？ -
我们为何“本应从从容容，实则匆匆忙忙”？
“我们意识到时间的继承性就是一剂解毒良药，它可以帮助我们停止自我苛责，意识到‘我所承受的羞愧和焦虑并非个人失败所致，而是结构性的时间不平等’。” -
梁朝伟新片，跟一棵树演对手戏
对于中国人来说，亲近自然，甚至是对古老树木的崇拜，本来就是民间文化的一部分。在厦门的放映活动中，观众们最关心的不是电影台前幕后的八卦逸闻，而是导演如何理解植物。 -
写书出版，一位女外卖骑手的自由之心
跑外卖的时候没办法构思，会走神，一走神骑车就会偏。王晚便每天早上7点半起床，写到10点，然后出门跑外卖。 “此前我所有的决定都得围绕他们转，后来我发现，其实我完全可以为我自己转一转。” -
看懂《狂野时代》，需要先看哪些电影？
通过《狂野时代》中那些令人眼花缭乱的影史致敬/引用/指涉，我们能看到毕赣试图以自己一家之言，重新书写私人电影史的野心。 对于国内中青生代导演来说，我们在其作品中看到的电影之爱或许已经太多，而不是太少。