“最根本的创作冲动，应该是来源于2010年我的孩子出生，我自己成为父亲之后。在孩子成长的过程中，父母可能会产生各种忧虑，各种胡思乱想的念头。”

“一方面，是高度诱人的技术——它们被专门设计出来，目的就是尽可能长时间地吸引我们和孩子停留其中；另一方面，这些技术背后是广告和营销驱动的商业模式。再加上企业面向儿童的营销几乎没有监管，或者说监管极其有限，这就是变化发生的原因。” “生活里有许多事情并不存在快速解决方案。孩子需要有机会去经历这些，也需要体验为了完成困难的事情而持续努力的过程。”

每一个降临于世的人类都曾通过脐带获得母亲的营养，然而，有太多女性的姓名被慢慢抹去，如同脐带被剪断，消失在个人的记忆中。 经由这项访谈，十位不同地区、不同身份背景的女性的家族史得以呈现。

“相比起写推理小说，推理综艺是一个复杂得多的系统性工程，编剧团队、导演、布景、演员、摄影、灯光、道具、音效等等，各个环节必须都配合得很好，节目效果才能最终呈现出来。”

“我之前常年在美术馆工作，会感觉到从座位的设置到习惯做法是一些权力关系带出来的。有时候我甚至会观察到里面有竞争存在，观众、讲者会不自觉地展示自己。但在前台大家会更自然一点，一开始我觉得是来自物理层面的简朴。” “在艺术这个语境、这个范畴里，可以让一些原本比较固定的、隔阂的议题得到相互融合的机会。因为艺术要抵达的是人的感知层面的一些东西，不是完全按照主题分类的，人的感受的形成本来就很复杂。”

长期来看，企业同样可能是AI炼化的受害者。行业人才断档，就更难形成助力突围式发展的核心竞争力，而越来越离不开对AI技术和算力的持续投入。这样一来，丧失稀缺性的企业，不仅无法真正削减成本，还会像内容生产者依附平台一样依附AI核心技术的开发者和稀缺数据控制者，造成更大范围、更极端的权力失衡。

“我们把制作企业请过来，由他们来挑，他们跟作者去谈。”